• 1请分(fèn )享一下(🛏)你最爱的(de )十部电影

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导演陆川

中(🥫)国(guó )牛叉(chā )的电影也少的诸如这部(🥤)寻(xú(🥑)n )枪

这(🙄)部(bù(🤓) )陆川导演的气(🏎)氛神(shén )秘的影片是(shì(🔠) )因为姜(🌨)文的(🐩)精湛演技而增(🧚)色一些

影片开头直率(🌳)地的(de )向我们影(yǐ(🕑)ng )像展(✖)示了(🔯)警(⛏)察马山姜(🍐)文饰因丢枪而(🍋)又开(🥠)始(shǐ )了(le )一段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑迅速地带你(🏅)直接进入一个(📻)中年(🔀)男(🎍)子因丢枪(qiāng )而沉浸(🌺)的焦躁与臆(🗿)想之中

姜文曾说其实人(😾)生最根本的应(🥥)(yīng )该(gāi )是在寻找

影片(🌟)中(zhō(🤣)ng )马山自始(shǐ )至(❤)终(zhōng )的在这里有着那把内带信念意义的配枪而生活中我(wǒ )们也一直在寻找我们所信念的东西

去(qù )寻找(zhǎo )是我们人生(💴)中(🛐)的一个大命题

2公民凯恩(ē(🆓)n )1941年(⌚)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥(💞)斯卡最佳剧本(běn )

影(yǐng )片以20世(🛹)(shì(📛) )纪末叶美国新(🦅)闻业(🔔)巨头威廉朗道尔夫赫斯特为(wéi )原型(xíng )用新(xīn )颖的艺术手(🍶)法(🚱)表现出了(🤕)一位报业大(🖲)王的(de )一(💳)生(shē(🍗)ng )

一个(😶)国家的(🔲)传奇一段国(guó )家(jiā )的历史却(🏜)被浓缩成一个人(rén )的奋斗史

此片从始至终(zhōng )一(🕢)直在探寻(xún )着凯恩(🛁)临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果(guǒ )谁(📄)也没有想到这个被所有人(ré(🃏)n )狐疑哪(🦒)怕(pà )调(diào )查(🤑)探(👄)查的所(🛡)有人都感觉(jiào )背(🖌)后封印着众大机密的(de )玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑(👆)雪橇

这(zhè )是对那些一直在努力再努力调查(🐕)的人而言简直(🍮)那就是一个(🚆)笑话而对此(🔃)凯恩对于这(🐿)但是他因太早远远离开(🚩)童年而(👊)(ér )对童年单纯无邪美(🐦)好生活的(⏺)(de )怀念就(🧞)这么简单

3后(🐳)窗1954年豆瓣(🧑)84分

导(🏗)演阿(🅿)(ā )尔(🏰)弗(fú )雷德希区柯克(🏈)

后窗在美(🚜)国出(chū )名评分网(wǎng )IMDb上是更高的一(🕑)部希区柯(kē )克(🛵)电(🎟)影

希(🏕)区柯克的成(🙋)功之处就取(🐾)(qǔ )决于人他讲童(🧘)话(huà(🖲) )故事的(🅾)方法他应该不会去可以(♏)(yǐ )制造未(🐝)(wè(🆗)i )知的悬(💥)念(📤)而(🙉)是(🕷)让观众看见了悬念然(rá(🎄)n )后把情(qíng )绪紧张

当女友(🍧)解决(🌄)主(zhǔ )人公进行(háng )到案(🎤)件前去嫌疑人家一探究(🥦)(jiū )竟(jì(🕴)ng )时导演是从主(zhǔ )人(🀄)公的视角(🦔)让我们看见女友和嫌疑人的三人袭击在嫌疑(yí )人离家(💳)很远越(🙌)来越大近时我(🐏)(wǒ(🏯) )们也结束感觉(🌜)(jiào )道越来越(yuè )大不安

说起来这部电影立时会华硕到人(🍂)性的一面偷(tōu )窥

从正在到结尾主人公实际(jì )暗中(zhōng )偷(tōu )窥这样的一个终(🐑)致分(😶)析出了(le )一个杀妻分尸的案件(⛱)希区柯克(😫)成(💝)功了将(🤼)我们的(🤵)注意力(🍵)放在(zài )令人恐(kǒng )惧的凶杀(shā )案(🤤)上

但这(💗)勾引与(🕞)被窥来讲也(💠)是发生了什么在你我(😶)身(shēn )上的(de )事当你偷(tōu )窥别人的(🧖)(de )时候也许你(⛲)也曾(céng )被(bè(⛰)i )那样偷窥过希区柯克在到(🏃)最后给我(wǒ )们留下来了一个更(📭)为可怕地的东西就是如影随行(háng )的窥视(🏎)的(🌘)眼(♍)睛(jīng )

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆(⚡)多夫

这(🌹)是一(🐫)(yī )部(bù )透着恶趣味的电影(🏡)情节(jiē )妙趣横生但又一字一(🧡)字(✔)难懂(dǒng )过多的隐(🏴)喻根本无法(✖)一笔带(🌞)过(🐴)

一部(😞)现实中蕴满(🆒)奇(🐢)幻色彩的(🏾)影片

一个神(📑)奇(🚽)无比的孩(há(❄)i )子(🥂)(zǐ )可以有意识的(👺)控制自己的(🚜)成(🐖)长他反抗身边亲人的所作所为

除此(🤨)之外痛(🚢)苦压抑的人物关系及(jí )环境外导演(yǎn )毫不(💭)大胆直白的去拍摄(shè(🚀) )拍摄每一个(gè )镜(🎦)头可以(🎞)展示(😰)了特珠(zhū )年代(🤛)的人间百态

奥斯卡走过了一条太过漫(🉐)长的成(🧟)(chéng )长(📺)之路(🤹)(lù )影片中有着对(👫)会造成二战悲(🚀)剧(⭐)的时(🐛)代性与民族性的深沉思考

影片的最(zuì )后(hòu )奥斯(sī )卡(🍡)驾着火车徐徐地向新生活飞(🐠)奔(🍕)而去(🥚)(qù(🚏) )祖母(💠)(mǔ )和影(yǐng )片正在(🥞)一样依(yī )旧是(shì(👓) )坐(zuò )在那片生命起源的(de )土地上时(➗)光(🔃)荏苒世(🚤)事变(biàn )迁唯(🤳)有生(🌳)命(🤷)还会一代一代地继续延续

5洗(👥)澡(🌈)1999年(❌)豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂泡(🚤)泡澡是老北京的一大特色(sè )风(fēng )俗

洗澡(zǎ(😾)o )虽然(🈚)是男人戏(xì )无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子(zǐ )爱斗(dòu )蝈蝈(🕵)的老头(tóu )们那就(🎐)那充满儿(ér )化音的口(💹)腔(qiāng )都流露(lù )出北京市(🥎)井的(🏏)温情

一辈子可以经营澡(✏)堂的老刘早(zǎo )年(💾)无子女(🐊)两个(🤚)儿子(🧒)一个离(😰)家很远(💰)(yuǎn )多年一个因智商边(🐼)缘(🙍)送(🎚)回身边(biān )

所(👲)有的故(♏)事反映了(le )一(yī )个现(⚪)代化的问题传统和现代之间的很不搭而导(dǎo )演选择类型澡堂这一个(gè )独具(jù )传统民俗活动意(yì(⚫) )义的(🌝)场(chǎng )所(🛎)展开攻击故(🏒)事更是将现代化(huà(🔍) )态度得(✴)别有深意

爸爸说他们要去很(🌙)遥(yáo )远(yuǎn )的(de )地(🤣)方洗(💬)澡啊圣湖的水不单都能够(🤨)(gòu )洗(🐻)涤身体(🕢)不过还能够洗涤心灵澡(🌨)(zǎo )堂(táng )子里放得满满的全(quán )是的一池子(zǐ )水蓝(📳)蓝(lán )的老牌子上几(🤝)个大字四(sì )个(🤗)大(🚝)(dà )字上善若水(shuǐ )

上善是水(👯)水不光能洗(xǐ )净人的身体(tǐ )还能(👒)够洗干净人的灵魂

6太阳(😪)照(🔉)常升起2007年豆瓣79分(🐚)(fèn )

导演姜文

这是一(⏭)个全是饱含符号的故事

姜文沉寂(😻)七年(🍆)之后的又一(yī )力作(🎽)由四个饱含(🧡)魔幻现(🎞)实(🧠)主义风格(gé )的小故事横列分(Ⓜ)为了疯恋枪梦四(🐇)个部(🤗)(bù )分(👼)

姜(🤗)文说反正是(🐚)一个故事没有(✡)四个是(shì )他们说有(⤵)四个你再仔细看(💅)看也就只(📻)(zhī )能一个(✅)不过就一个男的和(🔌)一个女的

这部(bù )外(🚒)壳(🗒)娱乐表面看(🐳)来政治的的电影是对那一个时代的反思值得玩(wán )味非线性(xìng )的(🛫)叙事手(❗)法(fǎ(🎰) )蕴满了(🥓)(le )对(duì(🏪) )人之欲(👊)望的神秘描绘每个人物都(🛹)系统(🤑)设置(🐖)的离奇超现实主义

小提示的是这也(😜)(yě )许并非一(🔖)部看惯好(hǎo )莱(🎏)坞大(dà )片(👗)人的(🐟)菜只(zhī )不(🈁)过是需(💇)要沉(㊙)下(🗂)心来(😉)一边特殊味道着影(💯)片的(✊)独有一边(⚪)发掘着(zhe )影片的内涵(🗓)荒诞的年(nián )代(👾)(dài )无论怎(🏁)(zěn )样严肃酷杀(🥥)太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(yǎn )亚历桑德罗冈萨(sà )雷斯(🎱)伊纳里图(📍)

鸟人是(shì(💠) )一部在电影语(🌇)言的应用上几(👌)(jǐ )乎近(🚾)乎完(wán )美的(🐩)制作精(jīng )美的(🏷)好莱(lái )坞电(diàn )影

一(yī )个这般(🚞)狂暴痴迷(🔘)于鸟(🛺)(niǎo )的人(rén )对人的生活还没(💠)有一点(🌄)兴趣甚至还到最(🌦)后形态(tài )心理都开始趋向于鸟的人(💰)这到底是是一个(😃)什(📝)么呢样的人

导演(🚔)艾伦(lún )帕(🎩)克按照时(shí )空相互纠缠的对比(🗾)手(👍)法继续讲述(shù )了(le )一个想像鸟(niǎo )儿(ér )一样飞翔(🏓)的少年的故(🚌)事(😜)(shì(🎗) )

在故(➰)事最(🕰)后巴蒂在艾尔的怀(huái )里终于回话(♍)了他如同彻底(🔩)蜕变般(bā(💇)n )回到(💀)自己有(🍕)过的模样(⏸)倒是从来是没(mé(🆙)i )有经历过战争没有阴影没有悲痛

导(🏄)演正(zhèng )是我这样的(🔳)话将人物(wù )露骨化去具(🕰)体(🤞)(tǐ )阐述了现(🚠)实对人的残忍剥夺而吸引(yǐn )我的也恰好这种(🏯)被过(guò )分化(🌹)的鸟人(🍨)形象在他身(💂)上看(kàn )的到对自由(yó(🛅)u )的追求和思维(🦏)

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分(fèn )

导演卡雷尔(🥔)赖兹

法国中尉的(de )女人这部(💌)影片一类(🌉)英(yīng )国的民族(zú(😘) )文化遗产电影(🚿)不仅仅只不过它是改(🙅)编(biān )而成(chéng )自(🌁)英国(➗)文学(🤽)名著还而(ér )且它崇尚人物的刻(🙇)画认可长镜头的运用(yòng )特(🧡)别是过(🌳)去时空其构图颇具油画风格(gé )

片中(zhōng )除开爱情这一传统(😆)的(de )主题本片中最(zuì )新颖的那就(jiù )是要(yào )如何将戏中戏(🆖)这样(yàng )的一个结构很(💜)好的把握在电影(🏫)中的

影(yǐng )片(piàn )将(jiāng )两个时(shí )代两(🚎)个不同的爱(🍮)情故事放到一起诉说过去时空中的萨拉与查尔斯的爱情故事现在时空的(🔮)安(🗾)娜与麦克的(de )故(gù )事

两(🚻)个时空(🚝)的反(🚠)差(chà )极(👂)(jí )有个性(🕥)时代的讽刺

一个生在维(wéi )多利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨无助(zhù )而(⛷)坚毅是为爱(ài )情你选了反(👥)抗另(📵)(lìng )一(yī )个(🍵)生在自由陛下万(🖱)岁的现(😵)代却结果(🥠)不能想挣脱世(shì(🐓) )俗的链条你选了一(🌗)片平静的选择逃避

现(xià(🍢)n )在看样子这种对现世生活的反(🐚)思依然本身深刻(😅)地时代意义(📲)

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基(🥊)罗安(🥤)(ān )东尼(ní )奥尼

真相(xiàng )与(yǔ )幻想之(📯)间的界(🐔)限(xiàn )是什么感官(🤢)是否(🍨)需要(📣)能好(hǎo )处我们不认识世界

安东(dōng )尼奥(ào )尼曾说在放大这部(🍱)影片中我则一点也没(🔂)去表(biǎo )现出(chū )来(lái )这(zhè )个主题这(🙊)是(shì )相(🐰)当的(de )确的而我表述(🐺)的是另外的(👙)人物和现实之间(💫)的直接(🌄)联系现实事件(🍟)是死死地地不断(🥎)地着人物而必然的

一位(🤮)发自内心(xīn )的(de )热爱拍照的(🙋)摄影师突然一(yī(🕯) )天在公园抓拍到了一穿越(yuè )系列照片在(⭕)经(jīng )不断地放大后莫(😳)(mò )名其妙(👥)才发现那些照片里刻意隐藏(🎊)了一(yī )起凶杀案然而还没(méi )有人(📌)不愿意完全(📏)相(🚒)信(xìn )他的推(😈)测(🌟)

导演将社(🎽)会坏境(🔡)与人物内心纠(jiū )缠交织起来去思(🏓)考(🌈)了(le )一个真(⛩)相(💮)(xiàng )与(yǔ )虚(🤥)幻的故事即使(🛢)发现自己真相(🚩)也(🎅)未必(🎛)会能可以证明什(shí )么

影片结尾(📭)处主(⌛)(zhǔ(🦖) )人(💙)公和一群很奇怪(guà(🔱)i )的(⏰)年轻人挂上不(⛎)必然的虚(🕗)拟网球在一(yī )番未果之前主人(rén )公也渐渐(jiàn )地的正在由现(xià(🤰)n )实结束走入了(le )虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演(🤓)新藤兼(🍆)(jiān )人

裸岛是新藤兼人20世纪(📃)60年代创作的(💿)一部影(♊)片正值春(chūn )季二战结束了后(🔆)日本的重建期

这(🐡)部没有人物对白的电影对(🍁)岛上艰难(ná(💂)n )地环境的(🐕)描写(♊)(xiě )主(💖)(zhǔ )体形象了岛上夫妇生(🎼)存下(😰)来(🚴)的(de )艰难地即便有(🌌)时候(hòu )也会更加的无(⏭)奈阴(🤾)(yīn )郁和很(👝)厌烦但他们(🐝)那就只要能坚持了下来

例如(📳)影片(💉)到最后女(✳)人把好不(💁)容(✒)易挑来的水(📷)彻底洒(🏡)了狂烈(liè )的(de )扯(🤟)掉(🏰)自(🕞)己种的蔬菜(cà(🔷)i )然后把(bǎ )在地嚎啕而到最后那就(💎)从(cóng )地上(🚃)爬起(🔗)来再乱词(🏹)着机械的工作(📨)为了(🐈)生存的(😟)而又不得不做(🚨)的劳动这就更(🔘)加运用对比(bǐ )了(🔙)他(🤬)们对生的渴求和(🎹)忍耐(🚷)的(de )精神

一个(gè )简简(jiǎ(✉)n )单单的故(gù )事却非常好(🔤)的反映了二战后(🕤)60年代(dài )的(📝)(de )日本社会情况以及(🉑)日本(🍌)(běn )大和民族的心(😞)(xīn )态